אדריכלות וציור של רוסיה העתיקה. ציור דתי של רוסיה העתיקה

פיתוח ציור ומקדש אדריכליבסגנון של רוסיה שמקורם במעמקים של מאות שנים. בשנת 988, Kievan רוס יחד עם אימוץ של הנצרות קיבלה מורשת תרבותית ענקית של האימפריה הביזנטית, המשלבת את התכונות של הפאר הנוצץ של המזרח ואת הפשטות הסגפנית של המערב. בתהליך של סינתזה של סגנון אמנותי צדדי זה ואמנות מקורית ספציפית, אדריכלות וציור של רוס העתיקה נוצר.

תנאים מוקדמים היסטוריים לפיתוח סגנון מקורי של ארכיטקטורה וציור של רוס העתיקה

ציור של רוס העתיקה כמו אנדרטה של ​​טרום נוצריהתרבות אינה ידועה למדענים מודרניים, ופסלו של עידן זה מיוצג רק על ידי כמה פסלי עץ של אלילים. המצב דומה למונומנטים האדריכליים של רוסיה הפרה-נוצרית, כנראה משום שהם נוצרו מעץ ולא שרדו עד עצם היום הזה.

הציור ברוסיה החל לחוות את סערהבמאה ה -10, כאשר לאחר שהכניס את האלפבית הסלאבי של קיריל ומתודיוס לשימוש באלפבית הסלאבי ברוסיה, התאפשר חילופי חוויות בין רוסים לביזנטים, שהוזמנו על ידי הנסיך ולדימיר אחרי 988 בערים הרוסיות.

בתחילת המאה ה -11, המצב הפוליטיהתחומים החברתיים של המדינה הרוסית העתיקה נוצרו כך שהרכיב הדתי הפגאני הוצא בכוח על ידי המעמד השליט מכל תחומי החיים החברתיים. כך, האדריכלות והציור של רוס העתיקה החלו להתפתח במדויק מהמורשת הביזנטית שהתמזגה לסביבה זו.

תנאים מוקדמים לפיתוח תכונות סגנון של אדריכלות

אדריכלות וציור של רוס העתיקה כמכלולאנסמבל בסגנון היה תחת ההשפעה הישירה של ארכיטקטורה ביזנטית, שהיא הצורה המסונתזת המבנים המקדשים העתיקים, ויצר בהדרגת סוג המאה ה -10 ידועה של כנסיית צולבות כיפה, שונה מאוד הבזיליקות הנוצריות הקדומות. העברה כיפה בצורה חצי עיגול על הקצוות הקשים של בסיס מרובע של המקדש, באמצעות האחרונה שפותחה על ידי "שיט" כיפת מערכת תמיכה ולהקל את הלחץ שלה על הקירות, אדריכלים ביזנטי השיגו ההרחבה המרבית של המרחב הפנימי של המקדש ויצרו סוג חדש של בנייני כנסייה נוצריים.

תכונות העיצוב שתוארו לעילשייכים למקדשים, שבבסיסם נמצא הצלב שנקרא "צלב יווני", שהוא חמישה ריבועים, הנמצאים במרחק זהה זה מזה.

הרבה יותר מאוחר - במאה ה -19 - רוסיה תצאמה שמכונה "פסאודו ביזאנטי" בסגנון של מבנים המקדש שבו הכיפות בצורת כיפה ממוקמים על תופים נמוכים, מחודד עם ארקייד החלון, ואת החלל הפנימי של המקדש מייצג שטח אחד לא מחולק על ידי עמודי צלב ו חוצה.

תנאים מוקדמים לפיתוח תכונות הסגנון של הציור

ציור של רוס העתיקה כסוג עצמאיעיטור אמנותי של כנסיות התגבש לאחר הפלישה לשטח זה לאחר טבילתו של רוס הביא סמל שלהם ניסיון ציור מוזמנים הביזנטים אדונים. לכן, רבים ציורי קיר וציורי קיר של הכנסיות הנוצריות הראשונות של התקופה הטרום מונגולית אינם נבדלים ברוסית וביזנטית מוצא.

תיאורטית, זה ממחיש באופן מושלםציור של ציור, ציור של רוס קדום הנחה קתדרלה של לבה של פצ'ורה של קייב, עובד ששייכים למברשת של אדונים ביזאנטיים. המקדש עצמו לא שרד, אבל עיטור הפנים שלו ידוע בתיאור שנרשם במאה ה -17. ציירים מוזמנים של ציירים נשארו במנזר והחלו לאמן את כלי השיט שלהם. הנזירים אליפיוס וגרגורי היו האדונים הרוסים הראשונים שבאו מבית הספר הזה לציור איקוני.

כך, האמנות, הציור האיקוני, הציור של רוסיה העתיקה מובילה את ההמשכיות התיאורטית והשיטתית שלה מהידע העתיק של אדונים מזרחיים.

ייחודו של סוג הבנייה האדריכלית והבנייה של מבני מגורים ובית מקדש של רוס העתיקה

תרבות של רוסיה העתיקה, ציור, ציור איקון והארכיטקטורה שלה היא אנסמבל בודד, השפיעה מעט על הארכיטקטורה של מבני ציבור ומגורים, שהמשיכו להתבצע גם על ידי בנייני מגדל אופייניים או מבצרים. הנורמות האדריכליות הביזנטיות לא הניחו מראש שום הגנה מעשית על מכלול של מבנים או כל אחד מהם בנפרד מפני התקפות האויב. האמנות של רוסיה העתיקה, ציור וארכיטקטורה של אשר ניתן להציג על הדוגמה של בניינים Pskov ו Tver הנזיר, מכוונת האבטחה הבונה שלהם, קלות של חלקים מכוסים של הבניין עם עיבוי מקסימלי של מבנים נושאות.

ציור ציורי רוסי עתיק

תרבות של רוס העתיקה, ציור של אשרהתקדמה בהשפעה המקיפה של האמנות הביזנטית, שנוצרה בסופו של דבר בסוף המאה ה -15, כשהיא קולטת את כל תכונותיה הבוהקות ביותר ומתבוללת בטכניקות אמנותיות רוסיות מקוריות. ואף על פי שכמה סוגים של אמנות, כגון תפירה אמנותית וגילוף עץ, היו ידועים לאדונים עתיקים, הם קיבלו את החלוקה והפיתוח הרחבה ביותר בחיקה של אמנות הפולחן בדיוק לאחר הגעת הנצרות ברוסיה.

התרבות האורתודוקסית של רוסיה העתיקה, ציוראשר מיוצג לא רק על ידי ציורי קיר בציורי איקונין, אלא גם על ידי תפירה ותיפוף פנים, המשקף את סממני האמונה ומשמש בחיי היומיום על ידי אנשים ארציים, השאיר חותם על עיצוב פנים של מבנים עיטור חלקי חזית שלהם.

מגוון וצבעים של צבעים

המנזרים וסדנאות הציור של רוס העתיק היו מקום של ריכוז הישגים מדעיים וניסויים בתחום הכימיה, שכן בהם נעשה שימוש בעבודת יד מצבעים שונים.

בציור מיניאטורי על קלף וציור איקוניהמאסטרים השתמשו בעיקר באותם צבעים. הם היו כינאבאר, לאפיס לזולי, אוקר, עופרת לבנים ואחרים. כך, ציורו של רוס הקדום נשאר נאמן לכישוריו המעשיים: הציור הביזנטי הקדום לא יכול היה להחליף לחלוטין את השיטות המקומיות להשגת צבעים.

עם זאת, בכל טכניקה מסוימת של הציור היו והשיטות המועדפות עליהם וטכניקות - הן את ייצור הצבע עצמו ואת שיטות החלתו על פני השטח.

על פי תסריט האיקונים של העיר החדשההמאה ה -16, העדפה הגדולה ביותר עבור אדונים בשימוש cinnabar, azory, לבן, greengrass. במקור, השמות של פרחים אלה הופיעו גם בפעם הראשונה - צהוב, אדום, שחור, ירוק.

לבן כמו הצבע הפופולרי ביותר, לרובהמשמש תערובות צבע, שימש כדי לכסות את הפערים "הלבנה" של צבעים אחרים. לבן הופק קאשין, Vologda, ירוסלב. שיטת הייצור שלהם כללה חמצון של רצועות עופרת עם חומצה אצטית עם כביסה נוספת של צבע לבן וכתוצאה מכך.

המרכיב העיקרי של "אות הפנים" בציור האיקוני עד עצם היום הזה הוא אוכרה.

ציור של רוס העתיקה, כמו גם תקן ביזנטי שלה, הניח מראש את השימוש במגוון של חומרים צבעוניים בכתב של צורות קדושות.

אחד הצבעים העיקריים בשימוש נרחב היהcinnabar - גופרית כספית גופרית. Cinnabar היה ממוקש בהפקדה ניקיטין הרוסי המפורסם באירופה. הצבע הופק במהלך שחיקה של כינאבאר עם מים, ואחריו המסתם בו של pyrite ו pyrite מלווים את עפרות. Cinnabar יכול להיות מוחלף על ידי טיפש זול יותר, שהושג על ידי שריפת עופרת לבן.

Lazor, כמו גם לבן, נועדכתיבת רווחים וקבלת גוונים של צבעים אחרים. בעבר, המקור העיקרי של lazurite היה הפיקדונות של אפגניסטן. עם זאת, מאז המאה ה -16 הופיעו מספר רב של דרכים להשיג פיגמנט כחול מ lapis lazuli הופיעו.

יחד עם הצבעים הבסיסיים האלה, ברוסיתסמלים בשימוש bakan, אדום, prazelen כהה, ירוק, ירוקים, Krutik ( "Sinilo") כרוב ממולא, sankir אנקול (חום טון), Reft, משחק. הטרמינולוגיה של הצייר העתיק את כל הצבעים של מילים שונות.

האומנות האמנותית של איקונוגרפיה רוסית עתיקה

בכל מדינה אינטגרלית טריטוריאליתאיחוד, יש קונסולידציה מסוימת של נורמות אמנותיות ואסתטיות, אשר מאוחר יותר לאבד כמה קשר עם המדגם התייחסות. תחום נפרד ונפתח זה של ביטוי לאומי ותרבותי הוא הציור של רוס העתיקה. הציור העתיק נתון יותר לשינויים טכניים ויזואליים משאר אזורי האמנות, ולכן ראוי להזכיר את מאפייניו, הקשורים קשר הדוק לארכיטקטורה ולשיטות כתיבה.

הפלישה המונגולית הרסה את רובציורי קיר וציורי קיר של רוס עתיק, המערערים ומשעים את תהליך כתיבתם של יצירות חדשות. עם זאת, תמונה מסוימת של העבר ניתן לשחזר מן המסמכים ששרדו ואת מונומנטים ארכיאולוגיים דלים.

מהם ידוע כי בעידן של מראש מונגוליתציור הפלישות המונומנטלי של רוסיה העתיקה היה השפעה משמעותית על איקונוגרפיה שלך של טכניקות - קוצר בנייה מרוכבת וצבע מאופק קודר - אבל עד המאה ה -13, הצבע מתחיל לפנות את מקומו לטובת הצבעים החמים הבהירים. לפיכך, הסמלים הביזנטי הטכניקה ועד המאה ה -13 נמצאים בתהליך של התבוללות של שבירה עם טכניקות אמנות לאומיות רוסיות ישנות כגון רענן ובהירות של צבעים, מבנה מרוכב קצבי ומיידיות של ביטויי צבע.

בעידן זה, המאסטרים המפורסמים ביותר עובדים,שהובאו עד היום לציור של רוס העתיקה - רשימה זו יכולה להיות מיוצגת בקצרה על ידי מטרופוליטן פיטר של מוסקבה, הארכיבישוף של רוסטוב, תיאודור, הכומר אנדריי רובלב ודניל צ'רנוי.

תכונות של ציור פרסקו ישן רוסית

הציור של פרסקו ברוסיה לא היה קיים עדהגעת הנצרות ולוותה לחלוטין מהתרבות הביזנטית, תוך הטמעת ופיתוח מספר שינויים בטכניקות ובטכניקות הביזאנטיות.

כדי להתחיל עם זה יש צורך לומר כי התרבות של העתיקאמנות רוסיה אשר לפני קיים בצורה של פסיפסים, שינוי השימוש של טיח חומרי הכנה, יישום גיר קרקע podmozaichnoe תחת ציור הקיר, ועד סוף המאה ה -14 חלת מעבר מן הטכניקה הביזנטית הקדומה של כתיבה והפקה של חומרים - פרסקו קבלות רוסיות מהקורית החדשה.

בין תהליכי הייצור שהשתנו ביסודםבסיסים וצבעים ניתן להבחין את המראה של טיח, שנוצר באופן בלעדי על בסיס של אבן גיר טהורה, דילול בעבר כוח על ידי חול קוורץ שבבי שיש. במקרה של ציור רוסי, בסיס פרסקו הגבס - levkas - נעשה על ידי הזדקנות ממושכת של סיד בתערובת עם שמנים צמחיים ודבק.

ישן רוסית תפירה הפנים

לאחר 988, עם הופעת מסורות ביזנטיות בציור של רוס העתיקה, הציור העתיק הפך נפוץ באזור פולחני הכת, במיוחד מול התפירה.

לא מעטים עזרו לסדנאות הצאריצינה שפעלו בחסות הדוכסית הגדולה סופיה פלאאולוגוס, סולומוני סאבורובה, המלכה אנסטסיה רומנובה ואירינה גודונובה.

תפירה על הפנים כציור דתי של העתיקלרוסיה יש הרבה תכונות קומפוזיציה וגרפיות שכיחות עם הסמל. עם זאת, תפירה הפנים היא עבודה קולקטיבית, עם תפוצה ברורה של התפקידים של היוצרים. צייר האיקונין תיאר את הבד, הכתובות ושברי הבגדים, צמחי המרפא - צמחים. הרקע היה רקום בצבע נייטרלי; פנים וידיים - חוטי משי של גווני גוף, כולל, קשרים היו ממוקמים לאורך הקווים לאורך קווי המתאר של הפנים; הלבוש והאובייקטים הסובבים היו רקומים או עם חוטי זהב וכסף, או עם משי צבעוני.

עבור כוח גדול יותר מתחת לבד רקום, בד או בד הוצב תחת אשר רירית השנייה של בד רך היה מהודק.

מורכב במיוחד היה רקמה bilaterial על כרזות ודגלים. במקרה זה, חוטי משי וזהב חודר דרך.

רקמה פנים יש יישום נרחב -תכריכים גדולים ומאווררים קישטו את המקדש, הונחו מתחת לסמלים, כיסו את המזבח, על הדגלים. במקרים רבים היו ציורים עם פניהם של קדושים מהודקים לשערי מקדש או ארמון, וגם בתוך חדרי הקבלה.

משתנה טריטוריאלי של האמנות הרוסית העתיקה

תרבות של רוסיה העתיקה - ציור, ציור איקוני,אדריכלות - יש כמה וריאציה טריטוריאלית, המשפיעים הן את הקישוטים של כנסיות, ותכונות אדריכלי הבניין של מבנים.

לדוגמה, האמנות של רוס העתיקה, ציוראשר מרמז על השימוש כקישוט הפנים של כנסיות או פסיפסים, או ציורי קיר, מתגלה יפה על ידי הדוגמה של הקתדרלה של סנט סופיה של קייב. יש שילוב חופשי של ציורי פסיפס וציורי פרסקו, כאשר בחנו את המקדש, נחשפו שתי שכבות של אדמה. בכנסיית ההשתנות של הכפר Bolshye Vyazemy כל יסודות טיח עשויים סיד טהור ללא חומרי מילוי. בקתדרלת ספסקי של אלבומי הדם של המנזר ספאסו אנדרונייבסקי זוהה כקישור מקשר בין הטיח.

לפיכך, ניתן להסיק כי הייחודיות Uייחודה של האמנות הרוסית הישנה טמון באוריינטציה הטריטוריאלית שלה ובהעדפותיה האישיות והאינדיווידואליות והמיומנות של אמנים רוסיים, על מנת להביע את צבעו ואופיו של הרעיון על פי הנורמות הלאומיות שלו.